其中点画、结字、章法的风格无不源自于王羲之、王献二人！

册页中的留白疏密有致，每列的间距也恰到好处，多一分则散、少一分则挤。

同一列的字体，有的字粗拙浓重，有的字空灵纤柔，二者相互穿插、使布局充满变化与灵动之感。

尤其是在相同字的处理上，笔锋、顿挫绝不雷同。

譬如心经中第二册的六十八字中，有十一个“无”字，特别是其中一句“无无明亦无无明尽”，每个“无”字，下笔的角度、线条的粗细、笔画的简省等诸多方面，完全达到了字字不同的地步。

心经全册笔法纯熟自然，下笔果敢，二王的风格已经信手拈来。

锐利的尖锋入笔、出笔，锋芒毕现，书法已入至臻，直逼天下第一行书“兰亭序”！

叶知秋扪心自问，他的书法恐怕不足赵孟頫的百分之一。

想要完全将其临摹出来，实在不太可能。

好在凭借着过目不忘，及绘画的技术，临摹出个七八分像的赝品，应该不算太难。

借助着月光，叶知秋目光凝视着册页，一行行看了下来。

每个字的入笔角度、轻重、转折都已经了然于胸。

册页上的近二十个铃印，虽然增加了临摹难度，但以他的绘画技术，做到铃印方面的以假乱真并不难。

足足过去了十分钟。

叶知秋这才缓缓放下手卷，揉了揉略显酸涩的眼睛。

他准备开始临摹。

好在这书房里有文房四宝等用品，不需要他再额外寻找。

眼下最困难的，是要找到一张与心经手卷老化痕迹相同的宣纸。

这种东西他不仅没有随身携带的习惯，整个书房里也没有现成的材料可用。