《伊豆的舞女》的获奖之路，并非一帆风顺。

整个评审周期，共计六天，分为三步走。

第一步，八名评委经过初步的筛选，从50部挑选出30部作品进入第二轮。

第二步，进入二轮的30部作品，每位评委依次打分，选出分数最高的10部进入最后一轮。

第三步，评委们对分数最高的十部作品进行最后评定，决出获奖作品。

按照惯例，一般在第五天，全部流程就可以走完了。

可这次到了七月七号这天，评审团内部都还在争论不休。

争论点只有一个。

本届新人赏到底该颁发给二轮评分第一的《伊豆的舞女》，还是二轮评分第二的《鸡蛋与高墙》？

有三个评委坚持认为，应该把大赏发给《鸡蛋与高墙》才对。

这三个人，以文化厅官员伊藤清一郎为首。

日本文化厅是日本中央文部科学省所管辖的外局之一，负责统筹日本国内文化、宗教交流事务。

文学方面的大小事务都在文化厅的管理范围之内，所以，伊藤清一郎的意见非常有决定性。

当前日本的社会氛围，总体上是压抑和苦闷的。

经济泡沫破裂至今，日本经历了所谓的“失去的二十年”，曾经遍地是黄金的发达国家，如今却面临着前所未有的社会危机。

人口老龄化、少子化。

社会结构固化，向上晋升的通道堵死。

老年人只顾喝酒等死，中年人负担过重频频自杀，年轻人毫无欲望，像丧尸一样得过且过。

走在繁华的涩谷街头，都能感受到四面八方涌过来的萎靡气息，仿佛这个国家不出十年就要彻底完蛋了那样。

社会风气出问题了，政府部门自然要想办法纠正过来，文化厅便是其中任务最重的。

进入新世纪后，每个重量级的文学大奖评选，他们都会委派一名代表过来当评委，向各大出版社施压，要求他们评选出风格积极健康的作品，以此来引领社会风气朝着充满希望的方向转变。

《新潮》作为五大纯文学杂志之首，自然逃不过文化厅的施压。

政府的诉求很简单，说人话就是：别写那些丧丧的致郁的东西了，赶紧给我多写点合家欢爱情故事或者热血职场剧，激励国民结婚生娃努力工作啊八嘎！

日本的文人，社会地位非常高。

一般来说，文人不怎么需要看政府官员脸色做事。

可文化厅毕竟是直接管理文娱产业的部门，新书出版发行都需要经过他们审批，如果不是撕破脸了，大部分文人都愿意卖文化厅一个面子。

本届新潮赏之所以到了要宣布获奖作品的当天了，评审团内部都还有争议，就是因为有人不给文化厅面子。

这人就是早稻田教授，清野仲治。

他学识渊博，资历老，在日本近代文学研究上的造诣极高，是日本国内首屈一指的文学评论家。

做事铁面无私，该怎么评价就怎么评价，绝不会考虑“人情世故”的因素。

他最为人津津乐道的一件事，就是把自己女儿的出道作喷了个狗血淋头，导致他女儿一怒之下离家出走，至今两年多了都还在和他冷战。

这种古板守旧，不懂变通的人，也就标榜“公正”的新潮敢请他做评委了。

清野仲治只评论文学，自己很少出版刊物。

不出版刊物，就没有软肋被文化厅拿捏，文化厅管不到他的头上，所以他一点面子都不给伊藤清一郎。

“清野先生，选择获奖作品，还是要考虑一点社会影响的。”伊藤清一郎指尖轻轻敲着桌面，语气沉稳，说话带点官腔。

目光环视一圈在场的评委，他接着说道：“当前日本面临着很严峻的人口问题，身为文学工作者，应该在其中发挥教导作用，用更积极优秀的作品鼓励年轻人去恋爱，去生育。《伊豆的舞女》固然不错，可在立意上，比《鸡蛋与高墙》差远了。”

他的话说完，另外两个支持他的评委立马点头附和。

“以沙林毒气事件为原型创作的《鸡蛋与高墙》，传递出了一种面对灾害大家携手同心应对，灾害过后积极恢复，重塑信心的美好氛围。”