听见李艺书大言不惭的要去报名欧洲三大电影节，李建忍不住笑道：“不是爸打击你，你太天真了，第一次拍电影就想去报名欧洲三大，学张一谋在欧洲拿奖？”

“爸，我是真觉得有机会获奖的！”

“有没有机会，等你片子出来再说。”

李建不置可否的摇了摇头，随后转身上了车。

看着父亲上车的背影，李艺书也能理解他老人家的不看好。

毕竟这年头欧洲三大电影节，在如今国内电影人看来，可以说是无上荣誉了。

既然是无上荣誉的奖项，那自然是要颁发给真正有实力的人。

所以在八九十年代的时候，很少有人去探究拍什么样的电影，才能获得欧洲三大奖。

这就好比你提前知道了某个人的爱好，从而能够更精准的去投其所好一样。

李艺书虽然从未获得以及报名过欧洲三大奖，但是在互联网时代的时候，结合东西方的获奖影片，通过大数据了解到这三大奖各自的喜好。

柏林电影节喜欢探究人性，聚焦社会阴暗面，关心那些弱者，并从中窥探某种源自民族性、或社会制度等方面的深刻问题，见证极端环境下人性善恶，极具人文关怀。

戛纳金棕榈奖的评选倾向则与柏林金熊奖不一样，它更倾向电影艺术性，在确保影片达到认可的艺术水准后，还要有一定的创新和独特性，简单一点说是走艺术与技术流的。

威尼斯电影节的话，没有金熊奖和金棕榈奖那样有明显指向，评选标准相对灵活一点，大多数获奖影片整体上既满足艺术上的高标准要求，也能满足许多普通大众的喜好，算是雅俗共赏。

针对三大电影节的不同喜好，李艺书这次想报名的是威尼斯国际电影节。

《那山那人那狗》不符合柏林对挑战人性的喜好，电影艺术与技术方面又没有达到戛纳的要求，也只有威尼斯电影节可以试一试。