但他毕竟是个注重技术的导演，拍摄中使用的是更为先进的技术，动作表现更像“奇观”。比如说，那150来辆外形各异的改装车辆，单个欣赏已经相当于一场汽车界的“怪物秀”。偏偏它们还要在一起追逐碰撞、继而猛烈爆炸，然后这些不可思议的特技，多数还是替身演员搏命真实完成的……

这些观感加起来，所提供的新奇刺激，是其他同质化严重的动作片无法比拟的。

而比起动作本身的奇观效应，动作段落之内的剪辑，以及段落之间的呼应节奏，更能体现他这个电影导演如今的水准和功力。

杜克将全片比作一场盛大的歌剧，而三个主要追车段落无疑是最为华彩的乐章。

这三段戏，在他和麦克?道森的剪辑中。渐渐体现出了“乐章”之间在内容与“旋律”上的各自精彩。

三段动作戏，通过巧妙的手法，被杜克剪辑在一起，又可以含蓄而精准的表现出男女主角关系的升级变化，完成推进剧情与完善人物性格的任务。

其实这样的动作段落剪辑编排与电影表现力之间的关系，杜克是借鉴了李安的一些手法，李安《色?戒》中的三场性.爱戏，别看跟“动作”模式风马牛不相及，其实与他使用的异曲同工。

像杜克这样精益求精的动作片导演，还会通过后期制作。在单一的动作场景内，剪辑设计出足够丰富的变化，让最简单的动作桥段，也变得像音乐一般充满律动。

比如在第三个段落的追车戏的粗剪中。他让几位主要角色、数位配角加上两位主要反派，以及那些在高竿上摆动的龙套，每个人都有属于自己的表现时刻，他们每一次“表现”，都是一次完整的惊险设计，一环接一环。

这样的目的很简单。就是让观众的心，相应的也经历一次次的蹂躏，事后回味过瘾的程度，有如经历多次**。

诚然，这些表现动作的技巧，对于杜克这样一个以动作元素为根本的导演来说算不了什么，但他明显想要新片制作的更“漂亮”——末世铁血、刻意唯美，奇异而摄人。

后期制作中，杜克就是在追求一种奇异而摄人的美，一种刻意放大、加强的唯美。

所以，除了剪辑，杜克还有一项重要的工作，那就是画面色彩的处理。