这些导演只是以为观众会体会到，实际则不然，观众能感受到的往往是一种疏离。

所以每当杜克发现他和编剧所写的东西其他人没有反应，却还在对自己说‘没关系，观众会喜欢的。’时，他就知道走入了歧途，必须要抛弃它们。

除了情感之外，还有影片的设定。

尽管在毫无防备的生意人脑中植入一个想法牵涉到一些耸人听闻的技术。这项工作最终还是归结为，检测这名生意人的情感，并且找到一种方法能够促使他违背自己最初的意愿。

这是杜克在从情感投射的角度审视剧本时所想到的概念。

这更像一次叙述的冒险，一队人马要编造一个故事，就好像拍电影的人聚在一起开始工作——或许只是因为人自己沉浸在这样的事情里面，感到了更多的相似性——这不仅仅是依赖于技术来计划他们的犯罪，更像是对个人的入侵。

在杜克眼中，这应该是人类的经历，而不只是个跟一场间谍活动相关的经典符号。

莱昂纳多?迪卡普里奥的合作也帮了杜克很大的忙，排戏过程中。他一场戏一场戏跟杜克讨论过自己的角色剧本，来摸清这个人物的情感真相和动机。

“这些所迫使我做的事情之一就是将解说环节的每一个节奏都充分戏剧化，每一个角色要获得一个信息，都是因为他需要这条信息。”杜克曾经对安娜?普林茨这么说过。“电影在表现一个重要议题，例如困在梦中醒不过来了的时候，肯定会有一个节奏。我之前总是在角色相对被动的地方，安排它作为中性的解说环节。但在跟莱奥反复讨论过之后，我得出结论，要采用戏剧化的矛盾冲突。这产生了一些跟以往不一样的效果，使得解说环节对于角色来说也是不可或缺的。”

在筹划具体拍摄计划的时候，或许是因为受到剧情的影响，杜克把计划搞的有些复杂，甚至连他自己都有点晕。

他在画板上画满了夸张的图表和时间线，试图标记出电影中发生转换的地方，有好几个星期，他感觉他就是在把自己的脑袋往画板上撞。

不过回过身来，杜克明白他实际上已经解决了某些问题，并且获得了一些重要进展。

“你知道，你会面对新的问题，因为你知道你确确实实在进步。最终，你明白了，‘这个东西现在不完美，我还有一大堆的事情想要对它做——但它至少囫囵了，我能够把它给人看了。’”