“听亚瑟说他去世了？”斯嘉丽问道。

莱昂纳多却转了话题，“迷宫设计的怎么样了？”

杜克离开摄像机镜头，大声喊道，“ut！”

斯嘉丽和莱昂纳多都看向了这边，很清楚开机第一条没有过，只是这段戏并不难。他们不明白问题出在了哪里。

“汉娜，科克，约翰……”杜克一口气喊出了剧组三个部门主管的名字。然后招了招手，“你们过来。”

这个镜头没有通过。与斯嘉丽和莱昂纳多的表演无关，而是配光出了问题，自从扎克?施耐德离开杜克的团队，成为一名导演之后，他的剧组配光一直有科克?伦迪尔负责。

电影也可以说是一场光化学之梦，对于光线的要求非常复杂，尽管很多光亮可以在后期制作时调配，现场用于拍摄的光线却也极其重要。

所谓配光。用通俗的说法来说就是调色。电影之所以要做配光，主要出于两个理由：其一，不同的时间、不同的光源条件下拍摄的镜头之间难免存在差异，如果不加处理直接冲印，镜头剪辑在一起就会显得不和谐；其二，创作者也会出于自己的艺术追求，使影片画面呈现某种特定的风格。

配光一词的英文原文是olortiming，从英文的字面意义理解，很多人可能会纳闷这个工序和“时间”有什么关系。

这还得追溯至黑白电影的时代，由于那时还没有颜色的介入。配光仅仅涉及画面的明暗控制，因此配光师所要做的就是调试和记录不同镜头所需的曝光时间，timing一词由此而来。在彩色技术出现后。timing的说法依然被保留，甚至到了如今的数字时代还在被沿用。

如今的配光工作，完全在数字环境下进行的，配光师能获得的效率和自由度都极高，这些年电子配光技术发展迅速，通过电子配光机的电子回路显像，配光师可以直接预览配光结果，从而快速的工作。

相比于传统的配光，这样方式更具有效率。